Немецкий форум культуры представляет компакт-диск со струнными квартетами А. Ф. Тица
Своими выразительными струнными квартетами немецкий петеребуржец ввел формы и стилистику веской классики в русскую музыкальную культуру.
Антон Фердинанд Тиц родился в 1742 году в г. Нюрнберге. Оставшись сиротой еще в младенчестве, он был принят в семью его дяди, художника Иоганна Кристофа Дича (1710–1789). Дядя непременно хотел, чтобы он стал художником, однако, ребенок к этому виду искусства не проявлял ни таланта, ни интереса, и дядя отказался от его воспитания. Мальчика взяла к себе его тетка Барбара Регина Дич (1706–1783), также художница. Она сразу почувствовала склонность мальчика к музыке и позаботилась о том, чтобы он получил профессиональное образование скрипача. Кто учил тогда юного Тица музыке, неизвестно. Но к семнадцати годам он настолько преуспел в игре на скрипке, что его приняли в капеллу церкви Св. Зебальда.
Пусть читателя не смущает разное написание фамилии будущего композитора и его ближайших родственников. В источниках встречаются и Дич или Дицш (Dietzsch), а также Диц (Ditz, Dietz), Тиц (Tietz) и т.п. Мы пользуемся написанием Тиц (Titz), т.к. под большинством сохранившихся композиций его фамилия значится именно так.
О жизни композитора известно очень мало. В 1842 году – к столетию cо дня его рождения – в Петербургском журнале «Репертуар русского и Пантеон всех европейских театров» было напечатано жизнеописание музыканта, подписанное инициалами «Н. М.», принадлежащее, скорее всего, писателю и знатоку музыки Николаю Мельгунову (1804–1867). В этой биографии трудно отличить анекдотичное от исторически достоверного. Здесь мы читаем, что несчастная первая любовь была причиной тому, что чуствительный юноша покинул родной Нюрнберг и отправился искать счастья в Вене. Там он познакомился со знаменитым композитором К.В. Глюком, с которым у него вскоре установились приятельские отношения. По рекомендации Глюка его приняли скрипачом в оперный оркестр. Если верить биографу, то Глюк был единственным человеком, с которым Тиц близко общался в Вене. Юный скрипач Тиц иногда принимал участие в «музыкальных академиях» князя Лобковица. На одной из таких «академий» его слушал П. А. Соймонов, тогдашний директор петербургского Театрального училища, находившийся в Вене проездом. Соймонов так восторгался игрой Тица, что пригласил его в Россию. Так Тиц отправился в 1771 году в Санкт-Петербург.
Его карьера в России развивалась удачно. Он стал камерным виртуозом императрицы Екатерины II и поступил скрипачом в Первый придворный оркестр. На этой должности он зарабатывал с 1794 года по 1799 год 2500 рублей ежегодно, т.е. больше чем остальные музыканты при дворе Екатерины. Кроме службы в оркестре он преподавал игру на скрипке в Театральном училище, а по приказу императрицы обучал Великого князя Александра Павловича, в последствии императора Александра I. Как известно, Александр I был весьма способным скрипачом, что, безусловно, свидетельствует о педагогогическом даре его учителя.
Хотя в обязанности придворного виртуоза входили регулярные выступления перед публикой, Тиц явно избегал сольных концертов перед большой аудиторией по причине застенчивости и замкнутости характера. Автор биографии Тица объясняет это как следствие несчастной любви, пережитой композитором в юности.
В начале 1780-х годов Тицу поручили создать и возглавить камерный ансамбль при императорском дворе. Эта деятельность очень подходила Тицу, отличавшемуся – по словам его биографа – «чрезмерной застенчивостью»; она же и «препятствовала ему сделаться концертистом, и он никогда не играл концертов; но за то в квартетах был он в своей сфере.» Вместе с тем он смог возродить традицию камерного музицирования, которая в предыдущие десятилетия успела иссякнуть. Первый контакт России с западно-европейской камерной музыкой произошел уже в 1720-е годы, когда герцог Ульрих фон Гольштейн-Готторп, в последствии зять Петра Великого, привез с собой в Петербург своих музыкантов. Инструменталисты его капеллы играли не только оркестровую музыку, но исполняли часто также трио и сонаты. Петр Первый регулярно присутствовал на концерах герцога и велел музыкантам играть почти каждую неделю в императорском дворце, где их встечало всеобщее восхищение. Когда при русском дворе в 1733/1735 годах была основана итальянская опера, то вместе с расцветом торжественной Opera seria стало процветать и скрипичное искусство. Итальянские виртуозы, члены оперного оркестра играли концерты, сонаты и трио. Когда же итальянцы покинули в 1760-е годы Петербург, культура камерной музыки в России оборвалась. Однако придворное общество не забыло ее, и Екатерина, после долгого перерыва, повелела создать ансамбль, чтобы возродить потерянную традицию. Как только Екатерине или кому-то из ее окружения хотелось послушать музыку, звали Тица, который со своим ансамблем, состоявшим из лучших музыкантов Петербурга, должен был играть придворным. Любимым жанром Тица был струнный квартет, в котором он мог как нигде показать особые качества своего скрипичного искусства. «Ничто не могло сравниться с приятностью его смычка, с теми дивными, нежными звуками, которые слетали со струн его. Он был особенно превосходен в адажио; скрипка его плакала в полном смысле слова, и заставляла плакать других.»
В 1797 году Тиц заболел душевным недугом, выражавшимся припадками меланхолии, чрезмерной подозрительности и даже умственного расстройства. Склонность к меланхолии, которая сказывалась, главным образом, в упорном молчании, усиливалась из года в год. Тем не менее немецкий скрипач выполнял свои служебные обязанности и восхищал публику блистательной игрой. Еще в 1799 году он служил в Первом придворном оркестре. Романтический образ музыканта, обреченного на молчание, но способного извлекать из своего инструмента столь чудесные звуки, не мог не трогать высшее общество, и знаменитые поэты того времени посвящали ему свои стихи.
Г. Р. Державин писал в 1798 году:
Какою силой Диц на скрипке так играет,И. И. Дмитриев в том же году в журнале «Аониды» поместил «Экспромт на игру Дица»:
Что восхищает ум, волнует, нежит кровь?
Не оттого ли, что краса его питает,
Внушает вкуса Бог, безмолвье и любовь?
Живи, вития чувств! Игрой тешь Муз собор:
Приятен и без слов твой сердца разговор.
Что слышу, Диц! cмычок, тобой одушевленный,Знаменитый немецкий скрипач и композитор Луи Шпор, посещавший Петербург в 1802/03 годах, сообщает в своих воспомнианиях, что Тиц встретил его крайне странным обращением. Уверенный в себе молодой виртуоз несколько снисходительно относился к «устаревшей» манере игры старого Тица, но его музыкальные произведения убедили Шпора. В своих воспоминаниях он писал: «Хотя Тиц не является великим скрипачом, и совсем даже не величайшим всех времен, как утверждают некоторые его поклонники, но тем не менее он несомненно музыкальный гений, что доказано в достаточной мере его композициями.»
Поет, и говорит, и движет всех сердца!
О сын Гармонии, достоин ты венца
И можешь презирать язык обыкновенный!
Антон Фердинанд Тиц скончался в конце декабря 1810 года в С.-Петербурге.
Э. Штёкль / К. Харер
Струнные квартеты Антона ФердинандаТица
Сохранившееся музыкальное наследие А. Ф. Тица не велико. До нас дошли дуэты для двух скрипок и для скрипки с басом, сонаты для клавесина с облигатной скрипкой, струнные квартеты и квинтеты, один концерт для скрипки с оркестром и одна симфония в трех частях. Ноты его сохранились в рукописных списках XVIII–XIX веков и прижизненных печатных изданиях во многих библиотеках Европы, что говорит о тогдашней известности его музыки. Тем не менее вскоре после смерти композитора его творения были забыты надолго, и только с недавнего времени этот замечательный представитель петербургской музыкальный культуры был открыт российскими и немецкими музыкантами и музыковедами. В 2000 году Эрнст Штёкль, автор единственной пока «Истории музыки российских немцев» (1996), выпустил в Германии переиздание его «Трех квартетов», посвященных Александру I. А в 2002 году в Санкт-Петербурге вышло тщательно подготовленное издание избранной инструментальной музыки А. Ф. Тица под редакции Натальи Огарковой и с финансовой поддержкой Гёте-института и Мининстерства иностранных дел ФРГ, включающее в себя также научно обработанный список произведений композиций А.Ф. Тица. В то же время немецкие и российские музыканты начали исполнять музыку забытого мастера, что, конечно, для любителей музыки важнее всего.
Первая серия квартетов Тица – Six Quatuors – была издана в 1781 году в знаменитом венском издательстве Артариа с посвящением князю Дмитрию Михайловичу Голицыну, служившему тогда чрезвычайным посланником при венском императорском дворе. Голицын известен как знаток и любитель изящных искусств и как щедрый меценат художников, музыкантов и ученых. Он помогал и В. А. Моцарту во время его первого визита в Вену и устроил для брата и сестры Моцартов «большую музыкальную академию». Такие академии устраивались часто в его венском дворце. Еще в декабре 1792 года он пригласил Моцарта на несколько выступлений. Не исключено, что и Тиц в свое время выступал на «музыкальных академиях» русккого вельможи. Посвящение Голицыну шести квартетов вряд ли является случайностью. Квартеты пользовались таким успехом, что еще в том же году парижский издатель Антуан Байё (Bailleux) их перепечатал, называя Тица на титульном листе «учеником великого Гайдна».
Эти шесть квартетов еще не выходят из рамок венской ранней классики. В их первых частях тематический материал нанизан не очень упорядоченно. Отобранный для настоящего диска квартет ре минор (№ 5) состоит из двух частей, Allegro и Rondo, тогда как квартет до минор (№ 6) уже обладает классической формой из четырех частей: первая и последняя части – быстрые, за менуэтом с трио следует медленная часть. Классическая форма сонатной части здесь не реализована. Бросается в глаза частое использование минорных тональностей. О времени создания этих квартетов нам ничего не известно, но, вероятно, они создавались для исполнения при дворе Екатерины II. Тем самым можно предположить, что серия из шести квартетов Тица является первым опытом этого жанра в России.
Следующие после этой первой серии три квартета Тица (Trois Quatuors) были напечатаны в 1801/02 гг. издательством Симрок (Simrock) в Бонне и Париже. Они посвящены тогда только что взошедшему на престол русскому императору Александру I, бывшему ученику Тица. Вскоре эти квартеты перепечатало лейпцигское издательство Брейткопф и Гертель (Breitkopf & Härtel), а в 1808 году было еще переиздание Диттмара в Петербурге. Хотя последовательность частей в этих квартетов разнообразна, Тиц здесь уже строго соблюдает классические формы. В этих квартетах композитор поручает виртуозные и мелодичные пассажи не только первой скрипке, но и другим инструментам. Они, очевидно, были созданы для выступлений придворного квартета и учитывают высокий уровень игры всех членов его ансамбля.
В том же издательстве Диттмара ок. 1808 года вышли еще три квартета Тица, посвященных сенатору и музыкальному дилетанту А. Г. Теплову (1757–1826). Эти квартеты долгое время были достоянием исключительно музыковедов и не могли исполняться, так как единственный известный экземпляр (хранящийся в библиотеке московской консерватории) был не полный: не хватало голоса альта, а также большей части второй скрипки. Только в самое недавнее время петербургский скрипач Андрей Решетин обнаружил в собрании Ульяновской областной научной библиотке полный печатный комплект голосов этих квартетов, которые еще ждут своего исполнения.
Тиц оставил в русской музыкальной истории заметный след как виртуоз-исполнитель и как композитор. Как никто до него, он произвел у музыкальной публики своего времени глубокое впечатление своей интенсивной, прочувственной игрой в камерной музыке. Еще более велико его значение как композитора и как создателя первых струнных квартетов в России. Введя в русскую музыку классические формы венской школы, он обнаружил индивидуальную стилистику, созвучную музыкальному Петербургу того времени.
К. Харер
Литература:
Koch K.-P. Titz [Tietz, Dietz, Dietzsch], Anton [August] Ferdinand // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London 1980. Vol. 19. P. 17.
Stöckl E. Anton Titz (1742–1810), ein vergessener deutscher Violinist und Komponist am Hofe der russischen Zarin Katharina II. // Mitteilungen der internationalen Arbeitsgemeinschaft an der Universität Leipzig. № 8. 2002. S. 42-82.
Огаркова Н.А. Антон Фердинанд Тиц и Петербургская культура // А. Ф. Тиц. Инструментальная музыка. С.-Петербург, 2002. С. 250-278. (Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь. Т. 6.)